大部分古玉鉴定类书籍以及学术论文，对于汉代玉器的工艺只是给了粗略的介绍，寥寥几笔一带而过，从未对某一项工艺给过具体的学术注解。
这让观者往往是一头雾水，不知所云。此篇文章对汉代玉器中最为典型的一种工艺“接刀工艺”做些粗略解释，以飨读者。
所谓接刀工艺简单概括就是:古玉表面的长阴刻线都是由一段段短阴刻线连接而成，若断若续，这是由坨具旋转轻起轻落形成的，一般称之为“接刀工艺”或者“跳刀工艺”。
再简单些说，就是古玉表面用可以观察到的长阴刻线(这里所讲的“长”阴刻线是相对来说的，有时候很短的一条阴刻线也是由接刀工艺刻出的，这时候的“短阴刻线”相对于制作其的“更短的阴刻线”也是长的。)
在放大镜下都是由若干条短线衔接而成的，这种由“短线”接成“长线”的工艺可简单称为“接刀工艺”。接刀工艺往往在弧线的“拐点处”，以及“成圆处”最为明显。
接刀工艺是由古代不发达的生产力所决定的，其具有明显的时代特征，是古玉鉴定中很重要的一个方面。
接刀工艺的总体特征为:宏观上，刀法柔细，形若游丝。微观上，刚劲挺拔、粗犷有力、刀刀见锋(所谓“刀刀见锋”是说在每一刀的收尾处的刀锋锋利，是呈现“V”字形收尾，而非现代工具所表现的“U”字形收尾。)
游丝细线，或称游丝描。这是一种在战国、两汉时十分流行的纤细纹线，是玉工用手刻出的阴刻纹线，用以装饰玉器，很有特色。
这种阴刻线蜿蜒伸展，灵活自如，却又似断似续，一气呵成，刻出的纹饰生动传神，成就极高。在高倍放大镜下可以清楚看到古代玉工的施力习惯、下刀的轻重和接续的痕迹。
古玩界素来把游丝细线看做战国、两汉玉器特有的重要断代标志。后世玉工或者找不到大手笔，或者因昆吾刀失传，汉代以后，游丝细线已很少见到。
接刀工艺以及其工艺特征是鉴别高古玉的一个基本的方法，但这种方法并不具有普遍性与唯一性，古玉年代的鉴别是一项系统工程，要综合多方面的因素，不能以一概全。
古玉器的各种工艺痕迹都是通过标本归纳总结出来的规律，这些所谓的规律都是后人按照自己的主观判断给古玉的，并不具有普遍性，而且古代对古玉的工艺特征也没有“过于标准化”的。
因为工都是人琢出来的，人的主观性因素很强，心情比较平静的时候雕刻的工就规整稳健，心情稍有波动体现在工艺上就或多或少的有稍许瑕疵，同样一件纹饰的玉器如果放宽时间要求比如一年就比“赶时间”的情况下琢出来的纹饰要精致很多。
“赶时间”出来的玉器必然会有一些瑕疵，但是后人对古玉的鉴定不能总是专注于这些“瑕疵”，揪住“瑕疵”的尾巴不放，仅仅以一点的“不对”就否定整件玉器(种种“瑕疵”种种“不对”是因为自己的知识匮乏“想当然”出来的主观罢了)，这样的鉴定那只能说是管中窥豹了。
以古玉的阴刻线来说，不同时期的阴刻线有不同的特点，即使是同一时期的阴刻线也各有不同，可以说并不是所有的阴刻线都是有“接刀工”构成，实际的情况是有些古玉的阴刻线很流畅，甚至是一气呵成，完整的一条线，并不断断续续，接接连连。
老坨工是一种慢工，坨都是人力驱动，转速很慢，所以碾出来的阴刻线相对于新铊也就是现代的电动铊来说是规整的，其中一点即为阴刻线边缘的蹦茬很少，注意，这里说的是“很少”但并不是“没有”。
再强调一点，有些精工的古玉代表那个时代最先进生产力的古玉碾琢确实精美，阴刻线边缘无任何可见蹦茬儿，但这仅仅是众多古玉中的一类罢了，只是一个豹斑，古玉的鉴定是要找寻鉴别整个时期的古玉。
古时候各个朝代雕刻的玉器基本上都有自己的特色，所谓特色便是所说的”时代特征“，这些特征显示了各个朝代自己的审美标准，其中有一个朝代就比较特殊，那就是秦朝，秦代玉器很有自己的特色，是一种独特的审美形式，姑且可用”撕裂感“来形容与表述。
他们的玉器比如玉器的拉丝工艺，必然要表达的像锯子锯出来的感觉一样，玉器阴刻线部分则必以边缘满是蹦茬为美。
这种玉器的审美表达了秦朝大一统的气魄，崇尚武力的美学表现在玉器上自己的一番特色。如果薄学的豹斑们见到秦代玉器一定呜呼哀哉，这么多蹦茬!机器工!
关于古玉阴刻线的底部有个很有名的说法即“V”形底与“U”形底。所谓的“V”形底就是说真品古玉的阴刻线底部就像字母V”的最底端一样是尖形的，这种尖形的阴刻线底部是由老砣决定的。
而仿品古玉的阴刻线底部一般认为像字母“U的最底端一样是弧形的，或者是平的，这种弧形或平的底部是由电动铊决定的。
这种阴刻线“V”字底鉴别古玉的方法在大部分的古玉中是成立的，然而也有特例，有些古玉标本上阴刻线的线条确是十足的“U”形底(见标本)。
因此可以说任何一种古玉鉴定方法都是有局限性的，古玉的鉴定，年代的鉴定是一项系统工程，不存在“一招鲜”，不能以局部而否定整体，管中窥豹在古玉鉴定上不可为。