商代玉器的繁荣气象

※发布时间:2018/2/12 5:03:51   ※发布作者:habao   ※出自何处: 

  中原玉器在继承辽河及长江流域新石器时代琢玉技艺的基础上,汲取了以夏代二里头玉器为代表的精华。

  同时,由于青铜制作工具在琢玉领域的不断运用和完善,使方兴未艾的青铜制造业和传统的制玉业得到了互补,达到了相得益彰的效果,为玉器业技术的改进和发展提供了重要保障,增添了前所未有的活力,并逐渐成熟,达到了极高的艺术造诣,带来了文明社会玉器业的第一次发展高峰,从而开创了中国玉文化的一代新风,呈现出一派灿烂的景象。

  可以说,殷商的制玉业对于中国古代造型艺术的发展,尤其是对后世的雕刻艺术产生了广泛而深远影响。

  在中原地区出土了该时期数量惊人的玉器,有和田玉、蓝田玉、岫岩玉和扬州玉等,有些是方国纳贡来的,有些是交换来的,有些则是通过战争来的。

  仅妇好墓中就了755件制作精美的玉器,按用途可分为礼器、仪仗、工具、生活用具、装饰品和杂器六大类,反映了当时用玉、佩玉的风尚。

  如《逸周书·世俘解》中说,当周武王带领军队攻进商都朝歌时,看到大势已去的商纣王,只好携带4000件玉器而亡。

  《史记》亦载:“纣兵败,登鹿台,衣其宝玉衣,赴火而死。”失道寡助的殷纣王虽有宝玉锦衣,也难逃一死的命运。

  这几件商代玉器均为和田玉,有琮、戈及动物类的象、鸮等,玉质温润,造型大气,形象生动,工艺十分考究。

  前者主要有郑州二里岗、郑州商城、郑州铭功、郑州白家庄、郑州杨庄村、新郑望京楼、许昌大陈村等地出土的玉器。

  后者以安阳小屯、安阳武官村、安阳大司空村、安阳高楼庄、安阳郭家庄、辉县琉璃阁、孟州涧溪村、信阳罗山莽张后李等地出土的玉器为代表,其数量及种类很多,造型丰富,纹饰繁缛,工艺精美。

  只有殷墟时期的玉器才真正体现出了商代玉雕艺术的风格和魅力,不论从技术和审美的角度,还是从造型设计和纹饰效果上看,都代表了商代制玉业的最高艺术成就,是中华民族早期社会文明发展过程中积淀下来的重要文化。

  商代早期玉器在研磨、切削、勾线、浮雕、钻孔和抛光,以及玉料的运用和创作造型等方面,都达到了很高的水平。

  工匠们受到了自然界和人类社会中事物的,采用薄片雕剪影的视觉效果,或圆雕的写实手法,用线面结合的方式,加之“臣”字目、变形云纹、鳞纹、龙纹、凤纹、连珠纹、兽面纹、兽面饕餮纹、双钩线纹等的流行,生动地刻画出作品的表情和神态,赋予美石本身更多的艺术韵味。

  同时,以朴实自然的审美观念,将玉石沉稳柔和的色调同优美流畅的线条有机地融合在一起,达到了传神的艺术效果,成为奴隶主贵族和上层社会人们喜爱和追逐的对象。

  但是,这并不能代表殷商玉雕艺术的最高境界。我们知道,殷商是一个崇信的朝代,许多玉器中都蕴含着浓重的神鬼观念和教意识。

  为了更好地表现玉石的美感,商代玉工们在承袭夏代镶嵌工艺的基础上,进一步发扬光大。在戈、矛、剑等青铜兵器上镶嵌玉石,装饰着饕餮纹、夔龙纹、云雷纹等,并发展成为一种普遍现象。

  从新郑望京楼新村乡和妇好墓出土的铜内玉援戈,以及安阳市黑河出土的铜骹玉矛,就可以窥出一斑。

  虽然都为铜内玉援戈,但前者的内部装饰着变形夔纹,而后者的内部除装饰饕餮纹外,还镶满绿松石,给人以华丽的美感。

  碧玉簋是商王武丁的夫人——妇好的器物,玉色柔和,造型端庄,雕琢规矩的口沿,简洁之中透出非凡的技艺。

  微鼓的外腹部装饰着四条对称的扉棱,其间布满云雷纹,显得华丽而富贵。圈足上装饰的凹弦纹,与器身浑然一体。安阳小屯出土的俏色玉鳖,更让人拍案叫绝。

  聪慧的玉工利用玉料本身固有的天然颜色,巧妙地表现出鳖的肤色和器官,其背和双目为墨色,而头、颈、腹和足则是灰白色,可与实物相媲美,用巧夺天工来比喻一点也不为过,这在玉器制作史上具有划时代的意义。

  商代玉器是商民智慧的结晶和体现,代表了一种昂扬向上的时代风貌,反映了教、丧葬礼仪等领域的一些重要信息,展示了人类对自然界的探索,为中国玉器发展史写下了灿烂辉煌的篇章。

  

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