脖子上有痣代表什么
《古董珍玩—瓷器·玉器·工艺品》专场包含四百余件精选的古代艺术品，其中重点以专题形式推出国营文物店旧藏，以及一批瓷器与明清铜炉精品。除了几大专题之外，仍有历代青花、彩瓷、颜色釉等陶瓷品种，以及各式文房雅玩、装饰与陈设器物等供各门类藏家甄选。希望欣赏中国古代文化、爱好收藏的朋友能在这里寻得属于自己的个性化藏品，为生活增添一份趣味与格调！
盘心以青花双圈开光，开光内勾绘庭院小景，中央持扇仕女端坐，面目雍容，神情端庄，身后侍女捧高瓶，瓶内高插桂枝，或取意“蟾宫折桂”。盘之外壁以青花勾绘通景仕女图四组，均身处庭院，姿态各异，意味悠远。此器胎体细腻，迎光可透，白釉莹润泛青。通体布局主次得当，人物造型准确，笔触细雅清丽，绘画生动。青花发色鲜艳带紫，属嘉靖官窑青花精品。
该罐器型宏大，布局考究，外壁通绘四组婴戏图，分别为‘骑木马’、‘拜先生’、‘拖木车’、‘斗蟋蟀’。所绘十六子，脑勺奇凸，神态各异，生动逼真。庭院之中，童趣盎然。器底正中书‘大明嘉靖年制’六字双行楷书款。整器画面将童稚世界的无忧无虑表现而出，这正和受教育的中国传统文人淡泊的思想符合，也与所推崇的无欲思想所契合。
所绘之回青色泽妍丽，构图严谨，画法古拙而朴实，层次丰富而不乱。胎釉精良，釉层厚腴，为嘉靖御窑一等佳品。
青花笔筒呈圆筒状，口足相若，平底，底外无釉。筒壁绘青花人物故事图。此笔筒带有过渡时期青花的典型特点，胎白坚细，釉质莹润，白中闪青，是承上启下的重要作品。
遍观明清两代，唯有康熙一朝的青花瓷器官民皆精，二者均取得极大的艺术成就。康熙民窑青花多造型挺拔遒劲、青花分水艳丽之作，山水、人物、花鸟、异兽俱精，尤以人物题材为最。
由于康熙帝重视汉族文化，广征天下名士，网罗俊良，故自康熙中期始瓷器上多绘竹林七贤、十八学士之属，且往往有经典画片在不同器物上反复多次出现的情况，如本品所绘苏东坡十六事图则极为少见。
田鹤仙（1894-1952），名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅，室名古石斋。浙江绍兴人。“珠山八友”之一。尤擅梅花。独创“梅花弄影”技法。元代画家王冕，以梅花独步画坛。
胭脂红釉为明清色釉中的名贵品种，创烧于清康熙晚期，雍正乾隆时期盛行，其以金为呈色剂，釉呈胭脂红色，故称为“胭脂红釉”，又称为“金红”。此件胭脂红釉菊瓣盘敞口，盘壁呈菊花瓣状，浅弧壁，圈足。器底双圈“大清乾隆年制”六字双行青花楷书款。盘壁花瓣大小分布均匀，线条优美舒畅。造型秀美端整，胎体细致坚密，迎光能透，显示了雍乾时期制器静雅纤丽的艺术风格，以及高超的制胎水准。胭脂红釉鲜亮细润，单色釉之匀净纯美尽显无疑，使人深深陶醉。此盘拟取秋菊之形，造型隽美，配以匀净莹润的釉色，彰显出此器清新的艺术魅力。
检阅各大公私收藏，各色釉菊瓣盘均以雍正时期为多，落乾隆款者寥寥无几。乾隆一朝所烧盘、碗类圆器，以篆书款者为多，六字楷书款者多为乾隆早期所制。本件拍品款字书写方正，深得雍正时期写款之精髓，应为雍正乾隆过渡期的产物，同类器存世甚少。
该炉口沿微侈，敞口，直壁，腹部凸印纹，外壁刻卷草纹，下有三兽蹄足。器小而精致，釉面匀泽，胎密致厚重，形制雄浑大气。经籍中以衍释经义。元代及以后瓷器绘画中开始出现纹饰，元代起龙泉窑开始较多出现此类纹饰。整体釉色纯美，工艺精湛，为龙泉窑佳器。
渣斗在晋代开始使用，瓷质的较常见，其后一直沿用，明、清时期种类较多，青花、五彩、单色釉等多种色釉和彩绘装饰。
此渣斗外壁绘飞龙戏珠纹饰，五爪龙腾空飞舞，龙身火焰纹饰随舞龙婉转起伏，恰到好处。外底有“大清嘉庆年制”篆书款，着笔苍劲，字体书写端庄工整，是嘉庆款的典型特征。
本品形制特别，新颖别致，以瓷为基仿青铜觥之形制，若明代斗彩同类纹样而制，外壁绘鸳鸯荷塘和凤鸟图案，口沿外侧饰对称花果枝干为杯柄，内壁满饰矾红彩金鱼纹饰，寓意金玉满堂、和美非凡。
此铜炉平唇口沿，束颈，扁鼓腹，下承三乳足，两侧饰对称环耳，耳上有翘角，为标准的压经炉造型。炉身的口唇、双耳棱角分明，腹身与三足圆润流畅。炉身素面无纹，宝光内敛。底部正中铸减地阳文“大清乾隆年制”六字篆书款，字体规整劲挺。整器铜质精良，分量压手。
香薰是中国古代的重要香具，多为铜质。此薰作一对凤凰形，造型独特少见。凤凰一立一卧，身形饱满，曲颈张望，动态生动自然。头顶花翎，长尾飘然而落，优美华丽，线条舒展，气韵流转。背羽可以打开，体内可用来盛放香料。整器做工一丝不苟，构图布局张弛有度，兼具实用与美观，并且增加了仿生妙趣，真是独具匠心。
乾隆一朝清宫造办处制作的花形玉器不乏实例，拍品立意与故宫博物院藏和田玉菊瓣盘相似，取盛开的菊花为形，仿若花朵盛开时的自然之态，边以缠枝花蔓为饰，上饰鹌鹑，寓意安居乐业。
全器雕工精湛绝伦，体现高超的工艺技巧，线条规整，抛光细腻，最费良工。器形风格华丽，为乾隆宫廷痕都斯坦风格玉雕之佼佼者。
瓜瓞绵绵在中国传统文化中是祝愿子孙昌盛、兴旺发达的吉祥语。此盒玉质莹润胜雪，温润如脂，为掌中把玩之上品。
此尊造像体量较大，厚重完好，制作工艺精湛，采用“鎏肉不鎏衣”的工艺手法，铜色与金水相互衬托，美感尽显，可谓明代汉传佛教金铜造像中的经典之作。
杨玉璇，又名玉祥、玑。明末清初福建漳浦县人。“能以寸许琥珀作玲珑准提，毫发毕露，见者惊奇。”善于寿山石雕，镂刻不同形象和姿态的人物、鸟兽、鱼虫、花卉、树木等等，无不形态逼真，栩栩如生。尤其擅长雕刻。
盖盒造型规整，色泽沉穆古雅，盖面嵌黄杨木雕折枝梅花，上题“此是春风第一花”，字体娟秀，工艺精湛，历久盘玩，包浆厚实，为赏玩兼实用之佳器。
挂屏呈磬形，以朱漆为地，上嵌玉石精制苏武牧羊图。挂屏配如意云头挂钩，红木雕回纹与灵芝云纹磬形边框，边框尖角外沿与两斜边腰部分别镂雕、浮雕蝙蝠造型，底边双龙卷身托底，苍龙怒目圆睁，长须婉转，翘尾如云海波浪。整个挂屏为磬形，寓意“吉庆”，纹饰雕刻讲究，工艺考究。
砚屏形制与独扇式座屏相同，但形体较小，古人常将其置几案、条桌之上，是用作陈列、摆设的观赏性小型屏风，故江南又称台屏。此砚屏以紫檀精工制作，不可拆分，屏面镂雕锦地如意云头，中央两面以百宝嵌工艺装饰折枝瑞果纹，一面为葡萄纹，另一面为寿桃纹，具有“多子多福”“福寿康宁”等吉祥寓意。屏座牙条镂雕拐子龙，整器具有清早期的艺术特征，材质工艺俱佳，给人雍容华贵之感，置于案头，赏心悦目。
画琅器又称“洋瓷”，是用琅釉料直接在金属胎上作画，经烧制而成。乾隆朝的画琅，极尽繁复华丽之，色地、百花、开光等装饰流行，此盘纹饰精巧细腻，为画琅精品。