第十六期《高级艺术品鉴定评估师》班开课第六日上午，央视《寻宝》金牌专家、木器鉴定专家王连勤为们了檀香紫檀应用发展概况与鉴定要点，并大方赠送小叶紫檀手串。
下午，鉴宝专家、明清瓷器实战派专家范海洋结合大量明清瓷器实物标本了明清瓷器鉴定，课后每位还收到了范海洋老师赠送的瓷片标本。
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一黄二紫三红（黄花梨、紫檀、红木），明式家具以黄花梨为主、清式家具以紫檀为主（雍正到乾隆为高峰时期）；所有红木材料的心材部分才是红木，白皮不是。
中国古代认识和使用紫檀始于东汉末期-晋代出现的紫檀，真正进入在嘉靖万历期间，海上贸易流通，促进了经济的发展
3.紫檀家具，特别是尺寸较大者，其承重部位不能有横茬。原木呈弧形弯曲，易出横茬，不能作边、腿或牙子。
A B黄花梨 C红豆木 D瘿木（纹理清晰、鲜活） E湘妃竹 F大理石或其他石材（宝石） G瓷板画 H玳瑁、象牙、牛骨等 I大漆面
2.木屑水浸出液紫红色，有荧光。有的紫檀木屑投入水中即有荧光反应，有的则需要较长时间，特别是木块浸泡则需要更长时间。
，是紫檀在生长过程中由于木材导管内的树脂堵塞，经过岁月积累长期氧化形成，其表现为管孔内填充金斑点，氧化时间越长，金属质感越强，就像天上的星星般夺目耀眼，所以被人们喻为“”。
棕眼，也就是小叶紫檀木本身的导管，里面没有树脂或矿物质的堆积，所以没有形成。在横切面表现为点状，纵切面大都表现为线状（这个也有叫棕线的），一句话总结：树木吸收水分用的导管横切面叫做棕眼。
檀香紫檀上的牛毛纹就是形容檀香紫檀上的导管竖切面，跟棕眼相比，只是表现形式的不同，棕眼为横截面的导管表现形式，牛毛纹则是竖截面。
小叶紫檀，总裁做完留在她身体里一般分为五个等级，分别以A、AA、AAA、AAAA、AAAAA这五组来进行划分，也可简单标注为：1A、2A、3A、4A、5A，以此代表为紫檀新料（速生林、平地林）、紫檀老料（天然林、山坡林），“”紫檀、紫檀瘿子、紫檀瘿子（综合两种特征的）。
因以上各等级中又存在一定差异，在每个等级中又以“+”号来表示特征较为明显者；如此，我们把紫檀细分为十个等级。
紫檀木棕眼细密，木质坚重，十分适合雕刻，故宫中多见以紫檀雕刻的大型家具和工艺品，制作紫檀家具有时也利用其自然特点，采用光素手法，不加雕饰。
紫檀木材呈高贵的紫红色或紫黑色，木质坚硬，纹理纤细浮动，纹理不乱，花纹极少，甚至于接近没有花纹，有、雍容之美，尤其是它的色调深沉，显得既庄重又美观。
元代和明早期，由于青花料使用的是苏麻离青料，高铁低锰，因此在图案的起笔顿笔，或者重叠处等颜料较多的地方，会呈现“铁锈斑”的特点，而在快速一笔带过处，会出现晕散效果。这种铁锈斑是氧化铁结晶沉积吃入胎骨，而仿品的铁锈由于是以颜料点彩画上去的，因此浮于表面。
元代至明早期，龙纹的鬃毛，是用中锋、侧锋结合画出来的，现在仿品大多只用中锋，线条粗细没有变化。
洪武的釉里红是很出名的，比青花的瓷器更多一些，从市场的价值来说，应该说洪武的青花要比釉里红还要贵，因为它数量少。
从莲瓣纹/蕉叶纹粘连或分离情况可以判断时代，元代的莲瓣纹或蕉叶纹，是分开的，明代则粘连在一起。
元明清的老瓷器，都会出现火石红的现象，但有程度上的差异，因为景德镇的高岭土，麻仓土中含有氧化铝，明代的火石红比较红，到清代变成了较浅的稻草黄。
明代中期成化，使用的是平等青，烧出来的颜色比较偏土灰，图案风格上比较偏工笔淡描，明早期则属于大写意风格。成化年间的款，有这样一个：
“製”字繁体是一个“制”字底下是一个“衣”字，“衣”字的横不越过上边立刀，所以这就是制字衣横不越刀。
崇祯瓷器，往往上下带暗刻花，云纹属于括号云，树枝画法类似柳条；顺治则往往没有暗刻，但有的会有酱口，顺治的树枝往往没有树叶，是枯枝；康熙的云纹，属于工王云。
康熙的青花料也非常有特点，使用的是珠明料，发色比较鲜艳，俗称“翠毛蓝”，绘画上使用斧劈皴，乱麻皴的技巧，可以呈现深浅不同的颜色。康熙的胎质属于糯米胎，比较莹润，有颗粒状，比较沉。
康熙时还创烧了郎窑红品种，郎窑红均是官窑，底足往往会带一点苹果青。郎窑红有一个鉴别，脱口垂足郎不流。康熙郎窑红的修足会有一个二层台，防止釉。
光绪仿康熙瓷器，仿得非常像，又被称为“小康”，两者的区分主要看手头，矾红和二层台。康熙的手头比较重，二层台非常利落，矾红颜色较深，发紫，称枣皮红；光绪瓷器手头比较轻，发飘，二层台比较呆滞，比较肉，不够利落，矾红颜色发粉。
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