参赛圣塞巴斯蒂安电影节“新人导演”单元的华语片《何日君再来》，有着完成度颇高的成色，也以沉稳而不枯燥的步调，带出以往国内电影鲜有的命运揪心之感，让观众入戏地为角色命运去担忧。
为了故事的丰富，导演王飞飞为人物处境设置的情景可能稍有些极端，是关于两段婚外恋的游戏——若按剧情事实可以算作三段。
整部电影按倒叙又顺回来的次序，分为了三段，最后还加上一个颇具命定感的闪回式收场。观影时，我都想自作主张地把这三段分别命名为《石头记》、《老李》和《天花板像大海》。开头一场，大学教授孙老师带着女生三晴，行驶在或许错过正确出口的高速公上，两个人各怀心事，孙老师回去后要和妻子办婚礼，给亲戚朋友交代，三晴则想着去日本度假旅行。在他们的目的地，孙老师的老同学、水晶生意人海龙则与一位总戴着墨镜的神秘客户聊着关于石头的那些事。在海龙承包经营的一座度假岛屿上，孙老师和情人三晴的矛盾不可避免地爆发了，涨潮时间，升起的海水将步径覆没，关系已无从修补的两人在水一方。三晴的突然，总让人想到米开朗基罗。安东尼奥尼的名作《奇遇》，不过导演并不打算自造麻烦地去处理复杂而棘手的神秘主义意象，在第一部分尾声，神秘墨镜客户与礁石边的三晴姑娘聊上了，故事似乎向着一个湖小女生的方向进行。
老李曾是海龙公司的副总，因患无可医治的癌症晚期而了。不过他老婆告诉被戴绿帽子的邻居赵峰华，老李与海龙的关系并非仅是同事这么简单。赵峰华的妻子常说起一个怪梦，参加某个许久未谋面同学的婚礼，见到一条死鱼，她害怕极了，可过分的主宾还故意把死鱼塞到她面前甚至嘴中。心有不甘的赵峰华在酝酿着一个复仇计划，并找到了一所天花板像大海的房子。与此同时，经过各种巧合，一条水晶手链在三个涉身婚外恋的女人手中流转着。
得益于一定程度的剧情、聪明的结构交错乃至让人不易分辨的化妆易容，《何日君再来》比较成功地着观众对情节发展的预期，故事本身的讲述也可谓非常流畅。一些惹人联想的漂亮意象还被适时而地抛出，如在水晶制造厂出现的不会飞的发条鸽子、中婚礼上的死鱼、神秘大客户口中的“水晶是时间的容器”、可能寓意着没能的“下一个出口下高速”……但所有关于石头和水晶的象征并没与剧情形成某种互为推动力的正相关，或者至少是容易被识别和理解的相关性，并没能带出角色之间矛盾酝酿到爆发的力。当然此片并不是《疯狂的石头》，或许导演无意于讲述亲友为财富厮杀的刺激性故事，而试图深入我们现实中当聆听却鲜少能替他人的情感困境。
配乐除了名曲《何日君再来》，意外出现了阿根廷探戈中最为常见的班东尼手风琴，作曲郭歌，是在布宜诺斯艾利斯深造班东尼琴的国人。虽然依然有着这件神奇乐器那种顿挫忧伤的本性，但郭歌并没有刻意为故事中人物的猜疑而去真正发展出探戈旋律，那样的话可能会与作为故事背景的南京和连云港出现格格不入的怪象吧？稍有顿挫的淡淡忧伤刚刚好。
通过《何日君再来》、《嘉年华》和更多出自First影展的作品，可以欣喜发现，这些年的中国电影，不再像十多年前第六代之后的地下电影那般刻意而没必要的沉闷。虽然大多时候的主题和情绪可能依然灰色，但不再会有那种非得通过10分钟煎鸡蛋的画面来表现角色内心纠结的表达了。在没有哲学基础和艺术表现力的情形下，与其观众的展现所谓德勒兹的“时间晶体”或“时间的感”，不如像《何日君再来》这样，将水晶这件“时间的容器”直接进入故事。电影中，与剧情发展不是迫切相关的镜头依然存在，但那都是作为可以接受甚至让观影感受舒服的生活日常，毕竟电影不是为了叙事而需要每个镜头都“不浪费”的美剧或商业。文章马伊琾度假
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