导演 鲁本·奥斯特伦德 在《方形》中，不仅延续了上一部作品《游客》的镜头风格，也延续了逼死尴尬症的故事情节。
转折发生在某天上班途中，人流涌动的主干道上，职业乞讨者正站在中间喊着:救人一命吧，给点钱吃饭吧……
可是大厅里，所有人都还在保持着欣赏艺术品时该有的安静和体面，他们低着头，内心焦灼却都 不确定自己是否该出面。
在艺术馆这样的场域之内，“包容艺术表演”成了一种潜在共识，哪怕已经让所有人极其难堪，都得。
但这个人绝非故意，因为他是一名 秽语综合症患者，发病时极其痛苦，身体抽搐，口中会不自觉地蹦出脏字。
他试图挑战这些不同场域之间的边界，将所谓的“正确”推向一个让个人极其不舒适的领域，让人不得不反思。
片中还涉及对同一话题，在不同场域之间的迁移的讨论，一件放在美术馆里的艺术品，其价值是由它本身的艺术性决定的。
这里就是一个非常有趣的对比，一个像兽一样的人和一个像人一样的兽，导演试图用这样荒诞的方式，来模糊人与兽的界限。
男主被偷之后，用手机定位到了小偷所住的楼房，但不能确定具体是哪一间，于是他挨家挨户发了一封要求小偷交出赃物的“信”。
但我们这位馆长，在面对失控的“野人”艺术家时表现出的无限耐心，却在面对这个被自己的小孩时荡然。
而且在现实生活中，不同场域之间区别明显，贵妇也疯狂但要问具体边界在哪里，很难下个确切的。这可比画个框框难多了。
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